好美的游吟诗人电影??,传记但瓦尔达(wǎ ěr dá)。来自两位如镜面般相似的女性(nǚ xìng),惺惺相惜的友情。
当然电影??不止局限于此(cǐ),瓦尔达更多的通过了对简伯金(jiǎn bó jīn)艺术生涯的描绘,引出了她自身(zì shēn)强烈的对艺术思考。例如大量的(de)文艺复兴时期作品,包括其中的表演艺术、音乐(yīn yuè)艺术与雕塑艺术,同时勾连起了(le)现代超现实主义的作品,以及摄影艺术与装置(zhuāng zhì)艺术等等之间的的可能性。
例如,摄影艺术(shè yǐng yì shù)与油画之间那微妙的关系,时时(shí shí)被打破的演员、观众与导演之间(zhī jiān)的距离,以及三者之间的互动,无数次(wú shù cì)被展现的影像生成过程。令人尤其(yóu qí)深刻的是那无处不在的镜面,变形(biàn xíng)镜,多面镜,在串联起了许多(xǔ duō)对简伯金微妙但客观的记录时(shí),也展现了属于瓦尔达自己的先锋(xiān fēng)与情趣。
同样瓦尔达还论及了金钱(jīn qián)与艺术之间的纠葛,以及两位女性(nǚ xìng)对生命逝去的焦虑,都在电影??(diàn yǐng)中也被展现的淋漓尽致。无论是蛇蝎美人(shé xiē měi rén)独占金钱,还是被掷洒的骨灰(gǔ huī)。无数的回忆与现实与影视的(de)交叉,共同强烈的敲击并打破了(le)第四面墙,将演员与观众拉进又(yòu)远推。
女性与独立意识亦在(zài)这部影片中相当的强烈,她对(duì)女性两方面意识都进行了探讨(tàn tǎo),一方面,她不吝啬对女性躯体美的(měi de)赞叹,包括经典的摇镜头抚摸,她也(yě)并不避讳谈及女性对自身的(de)凝视,例如简伯金对幼年发育焦虑的(de)回忆。她反思人类原初潜意识的同时(tóng shí),也并不忘记对简伯金反抗与(yǔ)强势的点进行融合,包括贞德、丛林(cóng lín)小子、西部牛??仔,这些独立的尚未完成(wán chéng)的角色。 这才是真正对千面最好(zuì hǎo)的描绘。仿佛是两个伟大女性生命(shēng mìng)共同的诞物,迷人,实在是过于迷人(mí rén)。









