好美的游吟诗人电影??，传记但瓦尔达(wǎ ěr dá)。来自两位如镜面般相似的女性(nǚ xìng)，惺惺相惜的友情。

当然电影??不止局限于此(cǐ)，瓦尔达更多的通过了对简伯金(jiǎn bó jīn)艺术生涯的描绘，引出了她自身(zì shēn)强烈的对艺术思考。例如大量的(de)文艺复兴时期作品，包括其中的表演艺术、音乐(yīn yuè)艺术与雕塑艺术，同时勾连起了(le)现代超现实主义的作品，以及摄影艺术与装置(zhuāng zhì)艺术等等之间的的可能性。

例如，摄影艺术(shè yǐng yì shù)与油画之间那微妙的关系，时时(shí shí)被打破的演员、观众与导演之间(zhī jiān)的距离，以及三者之间的互动，无数次(wú shù cì)被展现的影像生成过程。令人尤其(yóu qí)深刻的是那无处不在的镜面，变形(biàn xíng)镜，多面镜，在串联起了许多(xǔ duō)对简伯金微妙但客观的记录时(shí)，也展现了属于瓦尔达自己的先锋(xiān fēng)与情趣。

同样瓦尔达还论及了金钱(jīn qián)与艺术之间的纠葛，以及两位女性(nǚ xìng)对生命逝去的焦虑，都在电影??(diàn yǐng)中也被展现的淋漓尽致。无论是蛇蝎美人(shé xiē měi rén)独占金钱，还是被掷洒的骨灰(gǔ huī)。无数的回忆与现实与影视的(de)交叉，共同强烈的敲击并打破了(le)第四面墙，将演员与观众拉进又(yòu)远推。

女性与独立意识亦在(zài)这部影片中相当的强烈，她对(duì)女性两方面意识都进行了探讨(tàn tǎo)，一方面，她不吝啬对女性躯体美的(měi de)赞叹，包括经典的摇镜头抚摸，她也(yě)并不避讳谈及女性对自身的(de)凝视，例如简伯金对幼年发育焦虑的(de)回忆。她反思人类原初潜意识的同时(tóng shí)，也并不忘记对简伯金反抗与(yǔ)强势的点进行融合，包括贞德、丛林(cóng lín)小子、西部牛??仔，这些独立的尚未完成(wán chéng)的角色。 这才是真正对千面最好(zuì hǎo)的描绘。仿佛是两个伟大女性生命(shēng mìng)共同的诞物，迷人，实在是过于迷人(mí rén)。